Star Trek Strange New Worlds se ha convertido en el título de la franquicia más imprevisible, donde uno no sabe muy bien qué se va a encontrar. Algo que se ha afianzado más que nunca en esta cuarta temporada que acaba de finalizar en SkyShowtime. Desde una parodia a los culebrones, terror espacial, paradojas temporales y episodios de marionetas. El tratar de innovar y sorprender semana a semana es la fórmula elegida por los guionistas que temporada a temporada han ido perfeccionando, hasta el punto de dejar atrás esa manida expresión de que una serie es como una película contada en diez episodios de una hora. La serie recupera el valor del episodio procedimental, donde cada capítulo es una pieza disfrutable por sí mismo y el aliciente para volver es encontrar nuevas aventuras de nuestros personajes favoritos.
Hay series para las que saber el final puede ser uno de sus mayores escollos. Y si encima se enfrenta al problema de no romper la sacrosanta continuidad que legiones de fans vigilan cuchillo en mano preparados ante cualquier transgresión, la cosa se antoja más complicada. Star Trek Strange New Worlds se las ha apañado para sortear estos obstáculos con equilibrios entre contentar a sus seguidores y tratar de pescar otros nuevos. Strange New Worlds está a una temporada de su final, donde ya sabemos que su capitán Christopher Pike (Anson Mount) sufrirá un trágico destino y James T. Kirk (Paul Wesley) se hará cargo de la nave. ¿Cómo mantener el interés del espectador? La respuesta es haciendo imprevisible el camino. Conocemos el destino, pero a lo largo del trayecto nos aguardan muchas sorpresas. Ya hemos empezado a ver cómo se afianza la amistad entre este y Spock (Ethan Peck) y a intuir que algunos de los personajes de esta serie que no estaban en la serie original puede que no tengan un final tan feliz como nos esperábamos.
La cuarta temporada ha sido un festival de géneros, con capítulos donde la serie sabía reírse de sí misma, alternados con otros en los que es absolutamente fiel a los principios del canon. El primer episodio nos sumerge en una especie de Parque Jurásico para acabar metiendo paradojas temporales que ponen en cuestión lo que creíamos conocer sobre los orígenes del Universo. A la semana siguiente nos metemos en un género aparentemente tan alejado de Star Trek como el terror. Nuestros protagonistas acaban en una especie de nave fantasma donde no saben cuánto de lo que ven es real. Sin embargo, a la semana siguiente, nos vamos al otro extremo donde la tripulación del Enterprise se enfrenta a una situación del tipo «Resacón en Las Vegas» o «Colega, ¿dónde está mi coche?», donde para arrreglar el desaguisado que han causado tienen que reconstruir lo que hicieron durante una noche loca en un planeta de esos que se ofertan como sitio vacacional y donde es factible que hayan tenido acceso a alguna que otra sustancia prohibida. Cuando ya pensábamos que lo habíamos visto todo, comprobamos que este festival de géneros no ha hecho más que empezar. El cuarto episodio tiene toques de «Casablanca«, con una fotografía en blanco y negro y donde los protagonistas se infiltran en la resistencia de un planeta gobernado por los klingons, los eternos rivales de la Federación. Para justificar la fotografía en blanco y negro se usa el pretexto de que la luz en ese planeta hace que todo se vea así.
Alguno ya empezó a pensar que la cosa se les había ido de las manos cuando en el quinto episodio la tripulación quedaba convertida en marionetas al estilo Jim Henson. El clásico accidente con el teletransportador es la excusa para plantearnos un argumento que no es ajeno a la serie, ya que hemos visto episodios donde la tripulación se transformaba en niños o en versiones miniaturizadas del tipo «Cariño he encogido a los niños«. El desenlace puede tener un poco más de polémica porque parece que no se atrevieron a llevar la idea hasta sus últimas consecuencias. El sexto episodio nos sumerge de lleno en el cine de catástrofes, donde distintos grupos del reparto se enfrentan a situaciones a vida o muerte durante una emergencia en la nave. Para el séptimo, la serie hace una parodia de los culebrones, amnesias, romances inesperados, hijos secretos y salidas alocadas. De hecho, una de las artistas invitadas es Deidre Hall, actriz que durante medio siglo ha protagonizado el culebrón «Los días de nuestras vidas» en Estados Unidos. Realidades alternativas que continúan en el noveno episodio, donde los protagonistas acaban en un mundo de fantasía donde todo parece un cuento de hadas.
Los episodios de un corte más clásico, que conservan buenas dosis del espíritu de Star Trek son el octavo y el décimo, que cierra la temporada. En el octavo, Kirk se enfrenta a un almirante que toma el mando del Enterprise y pretende acometer acciones bélicas cuestionables. En el final, tenemos a Uhura (Celia Rose Gooding) envuelta en un incidente con viajes en el tiempo donde debe colaborar con su yo del futuro, para evitar un accidente catastrófico. Lo interesante del episodio es que vemos al personaje con un look muy parecido al de Nichelle Nichols y asistimos a lo que podría ser el futuro inmediato de la nave. Es interesante el momento que se toma para mostrarnos la evolución que ha tenido el personaje a lo largo de la serie, que empezó siendo una persona muy tímida e insegura y acabara´como la oficial decidida y tenaz que vimos en la serie original.
Tras el pinchazo de Starfleet Academy, que será cancelada tras su segunda temporada, «Strange New Worlds» seguirá siendo el título bandera de la franquicia. A una temporada de su final, los planes de sus productores pasan por un reinicio de la serie clásica con estos nuevos actores. Aunque tampoco hay que echar todas las campanas al vuelo. En un mundo tan polarizado como el que vivimos a alguien no le ha pasado desapercibido que la serie imagina un futuro sin guerras, ni pobreza, donde se ha formado una alianza interplanetaria donde el futuro de la humanidad pasa por la exploración y la expansión del conocimiento en pro del bien común. Unos ideales que siempre han estado ahí, pero que aun así no han evitado que haya quien reproche a la franquicia haberse vuelto demasiado woke. Quizá no es la serie lo que haya cambiado, sino que haya personajes como Elon Muskque intentan meter la cuchara en el pastel de la carrera espacial. No ven con buenos ojos que haya demasiado humanismo en un mundo cada vez más deshumanizado.
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