El Juzgado de lo Mercantil nº 18 de Madrid ha autorizado que los autores de Aquí no hay quien viva reciban información detallada sobre cómo se ha explotado la serie desde 2021. La medida, solicitada por los propios creadores —Laura y Alberto Caballero e Iñaki Ariztimuño—, apunta directamente al corazón de Atresmedia, actual grupo responsable de sus emisiones y licencias.
Los firmantes del guion original consideran que los derechos de su obra han sido estirados más allá de lo pactado. El punto de fricción: las nuevas vías de explotación que no existían cuando se firmaron los contratos iniciales, como el streaming o las sublicencias internacionales.
¿Qué exigen exactamente los Caballero?
El objetivo de esta reclamación judicial no es otro que tener acceso a:
- Un desglose pormenorizado de todas las emisiones, ventas o licencias que ha tenido la serie desde noviembre de 2021.
- Los ingresos derivados de cada una de esas vías: desde los pases en canales temáticos hasta las cuotas de plataformas digitales.
- Una aclaración sobre pagos adicionales a terceros o ingresos no declarados en los informes anteriores.
Un marco legal más reciente, pero clave
La reclamación se apoya en el artículo 75 del Real Decreto-Ley 24/2021, que obliga a cualquier titular de derechos de explotación a informar anualmente a los autores originales. Una normativa reciente, sí, pero que según los Caballero debería aplicarse también a explotaciones prolongadas como la suya.
El auto judicial ha delimitado el periodo de información a partir del 4 de noviembre de 2021, lo que supone una pequeña victoria para los creadores. Sin embargo, queda por demostrar si, efectivamente, ha habido abuso en la explotación económica de la serie.
Atresmedia responde y se defiende
Desde Atresmedia niegan cualquier irregularidad. Su argumento principal: los derechos les fueron cedidos por Miramón Mendi sin limitación temporal ni de formato, por lo que consideran injustificada y desproporcionada la petición judicial.
El grupo audiovisual sostiene que la intención real de los demandantes no es informativa, sino litigiosa, y que la norma de 2021 no puede aplicarse retroactivamente a un acuerdo de hace dos décadas.
¿Es esto solo el principio?
Para los Caballero, el acceso a esta información es solo el primer paso. Dependiendo del contenido del informe que Atresmedia deberá entregar, podrían plantearse acciones más contundentes, como una demanda por infracción de derechos de autor o una renegociación forzosa de los términos contractuales.
También han denunciado la existencia de informes incompletos en el pasado, cuando las plataformas digitales aún no existían como tal, y el reparto de beneficios no contemplaba estos nuevos modelos de negocio.
Un fenómeno que sigue muy vivo
Aquí no hay quien viva se ha convertido en un clásico pop que resiste el paso del tiempo. Su éxito entre nuevas generaciones, gracias a reposiciones y presencia constante en plataformas de streaming, genera beneficios aún hoy. Esto mismo es lo que motiva el malestar de los autores: su creación sigue generando ingresos sin que ellos tengan control ni visibilidad sobre ese rendimiento.
La serie, estrenada en 2003, finalizó en 2006, pero ha sido vendida, emitida y reempaquetada en múltiples ocasiones, incluyendo adaptaciones para mercados exteriores y derivados en otras ficciones.
¿Un antes y un después en los derechos de autor en TV?
Este caso podría marcar un precedente para otros guionistas, compositores o creativos que, en su día, firmaron contratos sin prever la revolución digital. Si los tribunales les dan la razón, podría abrirse una nueva vía para reclamar participación en los beneficios de obras que hoy siguen generando dinero, aunque nacieron en otra era tecnológica.
De momento, la puerta está entreabierta. La serie más caótica de la televisión española podría tener ahora su capítulo más tenso: el de la batalla por los derechos. Y esta vez, ni Juan Cuesta ni Mauri están para mediar.
